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《任哲中一生塑造的许多舞台艺术形象深受广大秦腔观众的喜爱》阅读答案

时间:2016-03-24

阅读下面的文字,完成(1) ~(4)题。(25分)

任哲中一生塑造的许多舞台艺术形象深受广大秦腔观众的喜爱。他独创的“高亢悲愤、激越缠绵”的唱腔风 格表现了民族沧桑,抒发了民族情感,唱出了民族筋骨和性格。

1925年生于永寿县监军镇一个贫苦的农民家庭。从小饱尝了连年内战民不聊生的疾苦。1939年 兴民剧社在永寿演出《五 典坡》 。 散场后,只有十多岁的父亲悄悄溜到后台,站在扮演王宝钏的班主晁天民身后,唱道“前容儿未曾瞧 得见,后影儿好像奴夫还……”,喜得晁天民当下便收父亲为 徒,专攻小旦,并给他起了个艺名叫兴华 。后来他接受名小生施学易的建议,改习生角。任哲中后又考入了乾县晓钟学社,师从封至模、刘毓中等。在晓钟学社,任 哲中排练了范紫东写的《盗虎符》、《软玉屏》等十多出戏,表演技巧提高很快。1941年西安易俗社上演《周仁回府》,晓 钟学社派人到西安观摩学习,回去后排演该剧时,范紫东先生提议,由任哲中扮演周仁,首场演出便轰动乾县县城,连演不 衰,“活周仁”的美称便传播开来。

1945年 晓钟学社进了西安,刘毓中亲自为任哲中重排《周仁回府》,使他的表演技巧得到了进一步提高。从此《周仁 回府》成了任哲中先生的看家戏,而任哲中与《周仁回 府》也成了一对孪生兄弟,剧团无论走到哪里,有任哲中,必有《 周仁回府》。那时任哲中走到哪里,只要被人认出,住宿、吃饭都不要钱,非要听他唱两句《周仁 回府》。   

 1954年 任哲中被调进省戏曲研究院。此后,先生的唱腔和表演更加炉火纯青。在艺术实践中,先生把生旦的唱法 ,中、西路的唱腔以及山西梆子、歌剧等特点,巧妙地糅合在一起,在表演上注重人物内心世界的挖掘,形成了独树一帜的 任派艺术,并把《周仁回府》带到了一个新的境界。

除 《周仁回府》外,先生还以其娴熟的演技,深厚的文化内涵,塑造了众多栩栩如生的艺术形象。如《花亭相会》的高 文举,《软玉屏》中的丁守梅,《和氏璧》中的 张仪,《紫金冠》中的吕布,《双蝴蝶》中的梁山伯,《血泪仇》中的王 东才,《祝福》中的贺老六,《十五贯》中的熊友兰等,其唱腔同样是精彩绝伦的,长期以 来,在广大戏迷中广为传唱。

任 哲中一生做戏十分严谨,每天早上都要坚持练唱,尽管那些唱段对父亲来说已经烂熟于心。不管什么戏,不管大小角 色,不管什么场合,只要让任哲中来演,他都认 真对待,而且是第一个到化妆室,提前一个小时做准备。有一次下乡演出 ,赶上下大雨,剧团决定砍掉一部分戏,但任哲中并没有那么做,他加快了唱速和表演,20分钟演完全折《悔路》。

文革中先生受到了非人的待遇,身体和精神都受到了伤害,嗓音一落千丈,而且嗓子还做了好几次手术,所以嗓子更加 沙哑!大家能听到的磁带,有《红銮僖》、《法门寺》、《哭祖庙》、《软玉屏》、《木楠寺》等剧目,效果不甚理想。想 研究任派艺术,就必须听50年代的录音,那时的《悔路》简直是绝版,直到现在也没有人能超越他。

任哲中的名望在西北很大,尤其是在西安周围的农村,影响要超过其他著名老艺人,据一位老陕说任到了周围的县,认 出他以后,住宿、吃饭都不要钱,非要听他唱两句,有次在一个饭店应大家要求唱几句(没有伴奏),很快饭店门口聚集了 几千人,惊动了当地公安局疏导人群。

任 哲中先生,用老陕的话说就是“他的苍苍之声,谁也学不了”,任的嗓子带些沙哑,他的唱腔主要突出人 物感情,他宁可牺牲了戏曲表演演唱的美,也不能损人物的 感情,追求人物精神和筋骨的表现,把中华民族历经沧桑而坚 定自信的性格活灵活现地表演出来,这才是他备受人民爱戴的真正原因。

相关链接:①在旧社会,我不过是一个穷戏子。今天群众这样关心我,爱戴我,我要蝎尽全力,把自己全部的余热奉献 给我钟爱的事腔艺术和父老乡亲。(任哲中语)

② 任晓路感叹道,“这是父亲长期练就的功夫,父亲一直认为,演员演戏一定要对得起观众,这是一名演员最基本 的品德”。( 任晓路和妻子回忆)

(1)(1)下列对材料有关内容的分析和概括,最恰当的两项是(   )(   )(5分)

A、任哲中独创的“高亢悲愤、激越缠绵”的唱腔风格表现了民族沧桑,抒发了民族情感,唱出了民族筋骨和 性格。

B、任哲中被晁天民收为徒弟之后,专攻小旦,后来他听取了施学易的建议,改习生角,后在晓钟学社排练了范紫东写的 《盗虎符》、《软玉屏》等十多出戏,表演技巧很快提高。,为他获得“活周仁”的美称奠定了基础。

C、《周仁回府》之所以成了任哲中先生的看家戏,不仅因为在刘毓中亲自为任哲中重排《周仁回府》时,使他的演艺得 到了长足的发展,更重要的是把一个处于两难境地的周仁刻画得活灵活现。。

D、任派艺术具有细致哀婉、悲壮凄楚、激越慷摡、优雅缠绵的唱腔风格,融合了生旦唱法,中、西路的唱腔以及山西梆 子、歌剧等特点,最突出的是在表演上注重人物内心世界的挖掘。

E、任哲中一生做戏严谨,处处为观众着想,不仅每天早上都要坚持练唱,也不论演出场所如何,所演角色大小,都能认 真对待。

(2)任哲中艺术成长有哪些关键点?请分条回答。(6分)

答:                  

(3)作者为什么说任哲中“唱出了民族筋骨和性格”?其中的“筋骨”是什么意思?(6分)

答:                  &nb sp;    

(4)读完这篇传记,你有什么启发?请你就(自信“和”成长“的话题结合作品说说你的感想和体会 。(8分)

答:                  &nb sp;      

 

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12.(1)答C给3分,答E给2分,答B给1分;答A、D不给分。(B.任哲中“ 在晓钟社排练了范紫东写的《盗虎符》等十多出戏,为他获得‘活周仁’的美称奠定了基础”,这一判断 依据不足。A.应是“表现了民族沧桑”,而非“生命沧桑”。D.“最突出的是 ……挖掘”分析不当,三个特点应该是并列关系,没有主次之分,一定要分析孰轻孰重的话,唱腔风格 应该是最突出的。另外,“细致哀婉、悲壮凄楚、激越慷慨、幽雅缠绵的唱腔风格”是任哲中先生具有的,不能 等同于“任派”艺术的特点。)

(2)①14岁自己做主,自主推荐加入兴民剧社,被扮演王宝钏的晁天民收为 徒弟;②接受名小生施学易的建议,改习生角,并在考入乾县晓钟学社后,师从封至模、刘毓中等人,排练了《盗虎符》《 软玉屏》等十多出戏;③1941年到西安观摩学习回去后首次扮演周仁;④1954年调入省戏曲研究院以后把生旦的唱法,中、 西路的唱腔以及山西梆子、歌剧等特点,巧妙地糅合在一起,形成独树一帜的任派艺术。(共应答4点,每少回答一点扣2分 ,只答一点不给分。)

(3)第一问:①任哲中的唱腔具有“细致哀婉,悲壮凄楚”的特 点,唱出了中华民族沧桑不幸的民族经历;②任哲中表演注重人物内心世界的挖掘,表现出“激越慷慨、幽雅缠绵 ”的民族情感。第二问:“筋骨”比喻自强不息的民族精神和风骨。

(4)只有自信才能自强,只有自强不息才能获得成功。①在 困境中也能自强 不息。任哲中出生贫苦,从小懂得自主谋生,投身秦腔艺术;②自信还必须准确认知自我,明确奋斗的方向,任哲中嗓音有 点沙哑,改习生角,有利 于表现沧桑之美;③跟著名师傅学习,还必须有独立创新的能力,任哲中能利用自身的唱腔特点 ,把生旦、中西路及山西梆子,甚至歌剧的唱法巧妙地糅合在一起, 如此才形成了“任派风格”。(观点2分, 结合作品分析6分)


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